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> 许望秋一脸崇敬地看着佐藤纯弥，“由衷”地道：“佐藤先生说得太对了，只有坦然面对过去，才能放下历史包袱走向未来。有佐藤先生，德间先生这样的人在，我相信友好一定会是中日关系的主流的。”他笑了笑道：“我们还是继续讨论剧本吧，说说你们的看法吧。”
大野靖子开口道：“我很喜欢《一盘没有下完的棋》，围棋题材在历来电影创作中是没有接触过的，很新鲜，如果好好修改，能够拍成非常好的电影。不过我有两个地方不是很满意，一个是况易山被描写得理想化了；另外一个对东瀛描写不够，显得比较薄弱。”
许望秋点头道：“这两个问题我也感觉到了，尤其是第二个问题比较严重，我对东瀛了解实在有限，这就需要你们提供帮助了。”
佐藤纯弥直接道：“除了大野女生提到的问题，我觉得对电影的叙事角度和结构应该作一些调整。我认为整个故事以况易山在战后到东瀛寻找阿明为线索，将主要情节进行穿插。电影的叙事应该采用全知全能的角度，如果限定在况易山和松波两个的视角，就没办法呈现战争对东瀛人民带的伤害。我们拍这部电影应该告诉人们，军/囯/主义发动战争，不光带给了中国人民灾难，也带给东瀛人民灾难。这样东瀛人民才会唾弃军/囯/主义分子，唾弃战争。”
许望秋听完佐藤纯弥的构思，心想这种叙事模式不就是原版《一盘没有下完的棋》的模式嘛，这不是我想要的模式和风格，我想要的是《钢琴师》那样写实风格的电影，就道：“采用全知全能的零聚焦叙事缺乏临场感，观众像是在看一段故事；而我想要的是让观众走进这段历史，让观众真正体会到人物的悲欢离合。我想要的是写实性，通过况易山和松波两个人的视角来描绘那段历史，而全知全能的叙事会抹杀这种写实性。”
佐藤纯弥反驳道：“用全知全能的视角叙述，视角会更全面，能够更好的展现中日双方不同人的心理，以及他们的真实反应，这样电影的层次会更丰富。可以全方位、多层次、立体式地揭露军/囯/主义的对中日两国人民带来的伤害，这样年轻人才会珍惜现在的生活。”
许望秋还是不同意：“不行，全知全能的叙事好处很多，但这样一来写实性就不够了。我觉得对这样一个故事来说，没有比真实更重要的了。”
许望秋跟佐藤纯弥就叙事视角和故事结构的问题争了起来，双方谁也无法说服对方。他们两个人不光在叙事视角和故事机构上想法不同，在对电影的画面风格也持完全相反的看法。徐望秋想要的是冷峻凝重的纪实风格；而佐藤纯弥希望把画面拍漂亮一点，以画面的漂亮反衬战争的残酷。他们两个都是有想法和主见的人，根本无法说服对方。
在整个讨论的过程中，两个人一直是争论不休，以至于德间康快都不禁怀疑，两个人的想法差异这么大，这还怎么合作啊？
下午五点，拍摄工作顺利结束，剧组浩浩荡荡地顺着红河公路往县城开。
快开到县城的时候，苏白看到了河对面已经变成废墟的老街城，看到端着枪的越南士兵在废墟中走动，拉拉许望秋的衣袖道：“望秋！望秋！那边有越南兵呢！”
许望秋做了个禁声的手势，压低声音道：“别吵！这里是在敌人的射程之内，子弹可以打过来的。越南人坏透了，听到这边有人说话就会开枪的！”
苏白听到这话吓了一跳，赶紧捂住嘴巴，生怕对岸的越南人听到了。不过她马上反应过来，不对啊，我们这么多人，又是坦克又是汽车的，对面的越南人怎么会不知道。她扭头去看许望秋，见他看着自己坏笑，知道许望秋是在拿自己寻开心，挥拳在他胳膊上砸了两下，娇嗔道：“讨厌！大骗子！大坏蛋！”
许望秋哈哈大笑道：“怎么动手打人啊？这么多人看着，大家会以为你是暴力狂呢！”
苏白“哼”了声，看着河对岸的老街城，问道：“那应该是个县城吧，都完全变成废墟了，是被我们的炮火摧毁的吧？”
许望秋压低声音道：“是我们的部队撤退的时候炸掉的。”
苏白听到这话有些吃惊：“为什么啊？”
许望秋叹了口气道：“我们的部队打过去之后，觉得我们跟越南打仗属于兄弟打架，打完之后会和好的，对越南老百姓比较友好，见到逃难的越南老弱病残，战士总是把他们背回来救治。但越南难民并不领情，一些战士甚至被背在背上的‘难民’突然拔刀捅死。后来，部队在撤退时就把老街的主要建筑物炸掉了；而那些被炸毁的房屋和设施，其实都是我们援助建设的。”
苏白盯着河对岸的老街城，张了张嘴巴，似乎想要说些什么，但又不知道该说什么好。
> 许望秋一脸崇敬地看着佐藤纯弥，“由衷”地道：“佐藤先生说得太对了，只有坦然面对过去，才能放下历史包袱走向未来。有佐藤先生，德间先生这样的人在，我相信友好一定会是中日关系的主流的。”他笑了笑道：“我们还是继续讨论剧本吧，说说你们的看法吧。”
大野靖子开口道：“我很喜欢《一盘没有下完的棋》，围棋题材在历来电影创作中是没有接触过的，很新鲜，如果好好修改，能够拍成非常好的电影。不过我有两个地方不是很满意，一个是况易山被描写得理想化了；另外一个对东瀛描写不够，显得比较薄弱。”
许望秋点头道：“这两个问题我也感觉到了，尤其是第二个问题比较严重，我对东瀛了解实在有限，这就需要你们提供帮助了。”
佐藤纯弥直接道：“除了大野女生提到的问题，我觉得对电影的叙事角度和结构应该作一些调整。我认为整个故事以况易山在战后到东瀛寻找阿明为线索，将主要情节进行穿插。电影的叙事应该采用全知全能的角度，如果限定在况易山和松波两个的视角，就没办法呈现战争对东瀛人民带的伤害。我们拍这部电影应该告诉人们，军/囯/主义发动战争，不光带给了中国人民灾难，也带给东瀛人民灾难。这样东瀛人民才会唾弃军/囯/主义分子，唾弃战争。”
许望秋听完佐藤纯弥的构思，心想这种叙事模式不就是原版《一盘没有下完的棋》的模式嘛，这不是我想要的模式和风格，我想要的是《钢琴师》那样写实风格的电影，就道：“采用全知全能的零聚焦叙事缺乏临场感，观众像是在看一段故事；而我想要的是让观众走进这段历史，让观众真正体会到人物的悲欢离合。我想要的是写实性，通过况易山和松波两个人的视角来描绘那段历史，而全知全能的叙事会抹杀这种写实性。”
佐藤纯弥反驳道：“用全知全能的视角叙述，视角会更全面，能够更好的展现中日双方不同人的心理，以及他们的真实反应，这样电影的层次会更丰富。可以全方位、多层次、立体式地揭露军/囯/主义的对中日两国人民带来的伤害，这样年轻人才会珍惜现在的生活。”
许望秋还是不同意：“不行，全知全能的叙事好处很多，但这样一来写实性就不够了。我觉得对这样一个故事来说，没有比真实更重要的了。”
许望秋跟佐藤纯弥就叙事视角和故事结构的问题争了起来，双方谁也无法说服对方。他们两个人不光在叙事视角和故事机构上想法不同，在对电影的画面风格也持完全相反的看法。徐望秋想要的是冷峻凝重的纪实风格；而佐藤纯弥希望把画面拍漂亮一点，以画面的漂亮反衬战争的残酷。他们两个都是有想法和主见的人，根本无法说服对方。
在整个讨论的过程中，两个人一直是争论不休，以至于德间康快都不禁怀疑，两个人的想法差异这么大，这还怎么合作啊？
下午五点，拍摄工作顺利结束，剧组浩浩荡荡地顺着红河公路往县城开。
快开到县城的时候，苏白看到了河对面已经变成废墟的老街城，看到端着枪的越南士兵在废墟中走动，拉拉许望秋的衣袖道：“望秋！望秋！那边有越南兵呢！”
许望秋做了个禁声的手势，压低声音道：“别吵！这里是在敌人的射程之内，子弹可以打过来的。越南人坏透了，听到这边有人说话就会开枪的！”
苏白听到这话吓了一跳，赶紧捂住嘴巴，生怕对岸的越南人听到了。不过她马上反应过来，不对啊，我们这么多人，又是坦克又是汽车的，对面的越南人怎么会不知道。她扭头去看许望秋，见他看着自己坏笑，知道许望秋是在拿自己寻开心，挥拳在他胳膊上砸了两下，娇嗔道：“讨厌！大骗子！大坏蛋！”
许望秋哈哈大笑道：“怎么动手打人啊？这么多人看着，大家会以为你是暴力狂呢！”
苏白“哼”了声，看着河对岸的老街城，问道：“那应该是个县城吧，都完全变成废墟了，是被我们的炮火摧毁的吧？”
许望秋压低声音道：“是我们的部队撤退的时候炸掉的。”
苏白听到这话有些吃惊：“为什么啊？”
许望秋叹了口气道：“我们的部队打过去之后，觉得我们跟越南打仗属于兄弟打架，打完之后会和好的，对越南老百姓比较友好，见到逃难的越南老弱病残，战士总是把他们背回来救治。但越南难民并不领情，一些战士甚至被背在背上的‘难民’突然拔刀捅死。后来，部队在撤退时就把老街的主要建筑物炸掉了；而那些被炸毁的房屋和设施，其实都是我们援助建设的。”
苏白盯着河对岸的老街城，张了张嘴巴，似乎想要说些什么，但又不知道该说什么好。