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白色圆珠
充满莫名的神秘
四
诸多武侠名家小说
东邪西毒，南帝北丐
倚天剑，屠龙刀等等数不胜举
五
中国古代神话志怪小说
精卫填海，愚公移山
后羿射日，嫦娥奔月
女娲补天，大禹治水
六
唐代律诗与宋朝词曲
律诗只有八句
只分五言与七言
整整齐齐的排列
字数不能随意更改
一首诗只能押一个韵部
平韵仄韵不能通押
有一定的规则
宋词却是长句与短句
相互结合在一起
分小令，中调和长调
多数词牌有不同的字数
特殊要求还有更改字数(如摊破)
能同时押几个韵部
不少词牌能平仄韵互押
不定性规则
构成对联的基础，平声与仄声这两大元素
其本身就是“对称与对比”的代表
有趣的是不少能构成对比的词，其平仄也相就两两相对
比如山与水，天与地，生与死，男和女等等
而有些字词性能对比，而平仄却不能相应对比(以今音论)
比如阴和阳，乾和坤，佛和魔等等
有些词在字面上只能对称，却不能进行对比(多见于合掌)
比如，绿与翠，白与素，墨与黑，神与仙，月老与红娘
甚至我们在构造对联过程中格律与意境也常常冲突
或者照顾格律牺牲意境
亦或者照顾意境不惜犯律(对立)
当然，也有两者兼顾而且不留痕迹的(统一)
虽然这比较难得
但是它的确存在
也必然存在
而只有单独的“统一”而无二者的“对立”
(违背了天下万物皆相生相克的原理)
那会怎么样呢？
我想不论什么事物
如果其本身无任何参照对比物
独一无二
(十分奇怪的现象)
那它必然有我们无法想像的孤独
它也只好寂寞的面对世人
东方不败尚且有风清扬对称对比
(葵花宝典vs独孤九剑)
而我们亲爱的独孤求败
(他好比对联中，格律意境技巧都至高无上的绝对)
由于他在当时
坐自行车飞机火车汽车轮船甚至用上了轻功
始终都找不到与他相对相比的“生命中的另一半”
一生难求一败
只能高处不胜寒
让孤独与精采同在寂寞上轮回
但正因为他的无比孤独
从而又造就了他一生中的无比精采
对立与统一
就在我们不知不觉中
它又回来了
白色圆珠
充满莫名的神秘
四
诸多武侠名家小说
东邪西毒，南帝北丐
倚天剑，屠龙刀等等数不胜举
五
中国古代神话志怪小说
精卫填海，愚公移山
后羿射日，嫦娥奔月
女娲补天，大禹治水
六
唐代律诗与宋朝词曲
律诗只有八句
只分五言与七言
整整齐齐的排列
字数不能随意更改
一首诗只能押一个韵部
平韵仄韵不能通押
有一定的规则
宋词却是长句与短句
相互结合在一起
分小令，中调和长调
多数词牌有不同的字数
特殊要求还有更改字数(如摊破)
能同时押几个韵部
不少词牌能平仄韵互押
不定性规则
构成对联的基础，平声与仄声这两大元素
其本身就是“对称与对比”的代表
有趣的是不少能构成对比的词，其平仄也相就两两相对
比如山与水，天与地，生与死，男和女等等
而有些字词性能对比，而平仄却不能相应对比(以今音论)
比如阴和阳，乾和坤，佛和魔等等
有些词在字面上只能对称，却不能进行对比(多见于合掌)
比如，绿与翠，白与素，墨与黑，神与仙，月老与红娘
甚至我们在构造对联过程中格律与意境也常常冲突
或者照顾格律牺牲意境
亦或者照顾意境不惜犯律(对立)
当然，也有两者兼顾而且不留痕迹的(统一)
虽然这比较难得
但是它的确存在
也必然存在
而只有单独的“统一”而无二者的“对立”
(违背了天下万物皆相生相克的原理)
那会怎么样呢？
我想不论什么事物
如果其本身无任何参照对比物
独一无二
(十分奇怪的现象)
那它必然有我们无法想像的孤独
它也只好寂寞的面对世人
东方不败尚且有风清扬对称对比
(葵花宝典vs独孤九剑)
而我们亲爱的独孤求败
(他好比对联中，格律意境技巧都至高无上的绝对)
由于他在当时
坐自行车飞机火车汽车轮船甚至用上了轻功
始终都找不到与他相对相比的“生命中的另一半”
一生难求一败
只能高处不胜寒
让孤独与精采同在寂寞上轮回
但正因为他的无比孤独
从而又造就了他一生中的无比精采
对立与统一
就在我们不知不觉中
它又回来了