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遥远的距离不是天与地的距离，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。
据说，在人的想象力还没有丧失殆尽的古老岁月里，男人爱上女人，会有更为奢侈的表达方式。可能他会为她炮制一种酷刑，发动一场战争，或是送给她一个城邦，为她亡一次国。但是朴义却用那样隐忍的守护表达他对惠英的爱。人说：爱，或者被爱，都不如相爱。而朴义和惠英是两个世界的人，他们的相遇注定了不能相爱。
他为了保护她冒失开枪，在那一刻没有什么比她的生命更重要，如果有人质疑他瞄准警察的瞬间，那是因为他明白如果警察中枪，就不会再有子弹横飞而可能误伤她，他最终选择了一个非关键性部位开枪，包括在楼梯上他开的那一枪，只是为了阻止警察追踪他。他接到任务去杀警察，却为了她选择放弃，但是如何能把那种在即将失去一件原本属于自己的东西时产生的失落与妒嫉混合的情绪误解成爱呢？爱，以守护的名义。在她伤心却无处相寄的时侯，他从幕后走到了她的面前，开始了朝朝暮暮的守护，试图抚慰她的伤痕。她用写下的纸条告诉他：对不起，你真的很好，但我心里已有别人了。他点点头，说，我只是想成为你的朋友。不需要名分，这样的守护，已令他心满意足。
他为她学会了读唇语。唇语，毕加索，莫奈，雏菊都是惠英教会他的东西。然她放不下旧爱，对他缄默而疏离虽然知晓他的真心却无法接纳。朴义走近惠英的人，却走不近惠英的心。
正宇再次回到阿姆斯特丹，来到惠英的家，看到朴义。此时三个人三种不同的神情。每一个人脸上都有一种痛。因为即将失去的爱而痛，因为无法相爱而痛，因为等待的爱终究消失而痛。失声后，她用眼神与肢体生动的表现内心的矛盾、愤怒与痛苦，表演真实亲切丝毫不扭捏做作，真实感很强。
正宇向她道歉，说利用了她的感情。三颗受伤的心，已不知道谁被伤最深。但一切都有浮出水面的一天，正宇后来在一次意外中死去。杀手的秘密，终于被她知道。在广场上的最后一次枪战中，朴义放下武器，满面笑容地出现在惠英面前时，好像一个幸福而完满的结局。那个后备的埋伏杀手再次出手了，敏感的惠英用身躯挡住了射向朴义的子弹，鲜血溅落在最初她送给他的开满雏菊的小油画上。爱未能阻挡残忍，歌声中，他们最初的见面的温柔的画面次第出现，他们俩的爱情只存在于这一瞬间，在最美的时候凋落，让人忍不住泪流成河。在她死在杀手怀里的时候我哭了，等到一切都明了的时候，即使没有声音也声嘶力竭地叫喊，对不起，我没有认出你。读着她的唇语，男人持枪的手颤抖着，眼里溢出泪花。原来她一直在寻找的爱就在眼前，而在她临死那一刻才发现
她为他档住子弹死去。他亦与杀手集团同归于尽，为她和自己复了仇。
三个人终于又回到了一起，就像他们曾经在同一个屋檐下避雨欢笑，就像她走过了无垠的田野和漫长的一段生命之路之后，找到了自己的真爱。原来远在天涯的爱总是近在咫尺，只是人们往往失去时才明白。
惠英与两个男人的爱情都是尚未开始就嘎然而止。与警察的爱仅存于每次短暂的作画中，在终于要互表心迹时出现了枪击事件，他们缺乏的是时间；与杀手的爱仅存于女孩知道真相的那一刹那间，两人未曾交谈过一句话，他们缺乏的是交流。为什么偏偏要朴毅在第一次杀人之后遇上偏偏在雏菊田上画画儿的惠英。为什么偏偏要惠英在四点十五的广场上遇上偏偏买了雏菊的郑郁。有的时候生命真是一场误会，而这误会就是悲伤的起源。
雏菊在花的物语中表示心中有爱的意思，对于三个错爱在一起的男男女女，他们的心中都有爱。回忆里的爱情，比等待中的爱情，更令人痛苦。醒悟得太迟的爱情，比起永远无法相见的爱情，更令人悲伤。无法诉说的爱情，却比能告白的爱情，来得更殷切。爱是一种过程、一种经历、一种感受、一种回忆、一种心灵快乐和痛苦的旅程。
也许导演在开始的时候就没有打算在赞美谁的爱情，他赞美的也许就是爱情本身。不管是谁在爱谁，爱情本身就是疼痛和悲伤的，就像生活中的我们，很多时候，也许我们爱上的只是爱情本身。爱本来就是很玄妙的东西没有逻辑可言。是不能用理性的东西去衡量批判它是真的假的，是美的还是糟糕的，一个故事能带给我们感动和关于生活的思考就足够了。
所有的结局都已写好，所有的泪水也都已起程，却忽然忘了是怎么样的一个开始，在那个古老的不再回来的秋日。
遥远的距离不是天与地的距离，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。
据说，在人的想象力还没有丧失殆尽的古老岁月里，男人爱上女人，会有更为奢侈的表达方式。可能他会为她炮制一种酷刑，发动一场战争，或是送给她一个城邦，为她亡一次国。但是朴义却用那样隐忍的守护表达他对惠英的爱。人说：爱，或者被爱，都不如相爱。而朴义和惠英是两个世界的人，他们的相遇注定了不能相爱。
他为了保护她冒失开枪，在那一刻没有什么比她的生命更重要，如果有人质疑他瞄准警察的瞬间，那是因为他明白如果警察中枪，就不会再有子弹横飞而可能误伤她，他最终选择了一个非关键性部位开枪，包括在楼梯上他开的那一枪，只是为了阻止警察追踪他。他接到任务去杀警察，却为了她选择放弃，但是如何能把那种在即将失去一件原本属于自己的东西时产生的失落与妒嫉混合的情绪误解成爱呢？爱，以守护的名义。在她伤心却无处相寄的时侯，他从幕后走到了她的面前，开始了朝朝暮暮的守护，试图抚慰她的伤痕。她用写下的纸条告诉他：对不起，你真的很好，但我心里已有别人了。他点点头，说，我只是想成为你的朋友。不需要名分，这样的守护，已令他心满意足。
他为她学会了读唇语。唇语，毕加索，莫奈，雏菊都是惠英教会他的东西。然她放不下旧爱，对他缄默而疏离虽然知晓他的真心却无法接纳。朴义走近惠英的人，却走不近惠英的心。
正宇再次回到阿姆斯特丹，来到惠英的家，看到朴义。此时三个人三种不同的神情。每一个人脸上都有一种痛。因为即将失去的爱而痛，因为无法相爱而痛，因为等待的爱终究消失而痛。失声后，她用眼神与肢体生动的表现内心的矛盾、愤怒与痛苦，表演真实亲切丝毫不扭捏做作，真实感很强。
正宇向她道歉，说利用了她的感情。三颗受伤的心，已不知道谁被伤最深。但一切都有浮出水面的一天，正宇后来在一次意外中死去。杀手的秘密，终于被她知道。在广场上的最后一次枪战中，朴义放下武器，满面笑容地出现在惠英面前时，好像一个幸福而完满的结局。那个后备的埋伏杀手再次出手了，敏感的惠英用身躯挡住了射向朴义的子弹，鲜血溅落在最初她送给他的开满雏菊的小油画上。爱未能阻挡残忍，歌声中，他们最初的见面的温柔的画面次第出现，他们俩的爱情只存在于这一瞬间，在最美的时候凋落，让人忍不住泪流成河。在她死在杀手怀里的时候我哭了，等到一切都明了的时候，即使没有声音也声嘶力竭地叫喊，对不起，我没有认出你。读着她的唇语，男人持枪的手颤抖着，眼里溢出泪花。原来她一直在寻找的爱就在眼前，而在她临死那一刻才发现
她为他档住子弹死去。他亦与杀手集团同归于尽，为她和自己复了仇。
三个人终于又回到了一起，就像他们曾经在同一个屋檐下避雨欢笑，就像她走过了无垠的田野和漫长的一段生命之路之后，找到了自己的真爱。原来远在天涯的爱总是近在咫尺，只是人们往往失去时才明白。
惠英与两个男人的爱情都是尚未开始就嘎然而止。与警察的爱仅存于每次短暂的作画中，在终于要互表心迹时出现了枪击事件，他们缺乏的是时间；与杀手的爱仅存于女孩知道真相的那一刹那间，两人未曾交谈过一句话，他们缺乏的是交流。为什么偏偏要朴毅在第一次杀人之后遇上偏偏在雏菊田上画画儿的惠英。为什么偏偏要惠英在四点十五的广场上遇上偏偏买了雏菊的郑郁。有的时候生命真是一场误会，而这误会就是悲伤的起源。
雏菊在花的物语中表示心中有爱的意思，对于三个错爱在一起的男男女女，他们的心中都有爱。回忆里的爱情，比等待中的爱情，更令人痛苦。醒悟得太迟的爱情，比起永远无法相见的爱情，更令人悲伤。无法诉说的爱情，却比能告白的爱情，来得更殷切。爱是一种过程、一种经历、一种感受、一种回忆、一种心灵快乐和痛苦的旅程。
也许导演在开始的时候就没有打算在赞美谁的爱情，他赞美的也许就是爱情本身。不管是谁在爱谁，爱情本身就是疼痛和悲伤的，就像生活中的我们，很多时候，也许我们爱上的只是爱情本身。爱本来就是很玄妙的东西没有逻辑可言。是不能用理性的东西去衡量批判它是真的假的，是美的还是糟糕的，一个故事能带给我们感动和关于生活的思考就足够了。
所有的结局都已写好，所有的泪水也都已起程，却忽然忘了是怎么样的一个开始，在那个古老的不再回来的秋日。