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马致远，号东篱，大都人。他与关汉卿、郑光祖、白朴四人，被周德清称为“元曲四大家”，明人贾仲明又称他为“曲状元”，朱权在中更是对他推崇备至，谓其“宜列群英之上”。明臧懋循则将他的置于之首，足见其在元代曲坛上的地位。
马致远的生平活动和思想，我们知道得很少，有关资料均语焉不详，但我们还是可以从他的作品中，特别是散曲作品中，粗略地勾勒出他的生平事迹和思想倾向。
他经历了萌古时代后期及元正权桶治的前期，早年曾热衷于功名，然而仕途多舛，在漂泊、孤寂中蹉跎半世，中年时期曾一度出任江折行省务官，只是一个为人驱使的小吏，后来大约受过不少挫折，渐渐悟透，高唱“归来去”而“恬退”了，晚年归隐田园，淡泊名利，以清风明月为伴，自称“东篱本是枫月主，晚节园林趣”，向往闲适的生活。
从其曲作品中约略可以看出，他的思想大概受到过全真觉的影响。
是马致远的代表作。
它是一部优秀的历史剧，同时又具有浓厚的悲剧色彩。
近代王国维先生曾说：“明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。就其存者言之：如、、、等，初无所谓先离后合，始困终亨之事也。”
剧本以历史上昭君出塞的故事为题材。
关于昭君出塞的史实，载于班固、以及范晔：汉元帝竟宁元年，匈奴呼韩邪单于来朝，请求和亲，昭君自请出塞，以增强汗、匈明组湍结，留下了一段深明大义的千古佳话。
东汉以后，历代都有咏叹昭君之作。
比较值得注意的有托名王昭君写的、西晋石崇、所载以及唐代的等等。
唐宋以来，更是不乏咏叹王昭君的诗、词。
“初唐四杰”之一的卢照邻诗云：“合殿恩中绝，交河使渐稀。肝肠辞玉辇，形影向金微。汉地草应绿，胡庭沙正飞。愿逐三秋雁，年年一度归。”
同是四杰之一的骆宾王诗云：“敛容辞豹尾，缄怨度龙鳞。金钿明汉月，玉箸染胡尘。妆镜菱花暗，愁眉柳叶嚬。惟有清笳曲，时闻芳树春。”
盛唐李白以汉乐府的形式写了两首。
其一：“汉家秦地月，流影照明妃。一上玉关道，天涯去不归。汉月还从东海出，明妃西嫁无来日。燕支长寒雪作花，娥眉憔悴没胡沙。生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟。”
其二：“昭君拂玉鞍，上马啼红颊。今日汉宫人，明朝胡地妾。”
杜甫云：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”
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马致远，号东篱，大都人。他与关汉卿、郑光祖、白朴四人，被周德清称为“元曲四大家”，明人贾仲明又称他为“曲状元”，朱权在中更是对他推崇备至，谓其“宜列群英之上”。明臧懋循则将他的置于之首，足见其在元代曲坛上的地位。
马致远的生平活动和思想，我们知道得很少，有关资料均语焉不详，但我们还是可以从他的作品中，特别是散曲作品中，粗略地勾勒出他的生平事迹和思想倾向。
他经历了萌古时代后期及元正权桶治的前期，早年曾热衷于功名，然而仕途多舛，在漂泊、孤寂中蹉跎半世，中年时期曾一度出任江折行省务官，只是一个为人驱使的小吏，后来大约受过不少挫折，渐渐悟透，高唱“归来去”而“恬退”了，晚年归隐田园，淡泊名利，以清风明月为伴，自称“东篱本是枫月主，晚节园林趣”，向往闲适的生活。
从其曲作品中约略可以看出，他的思想大概受到过全真觉的影响。
是马致远的代表作。
它是一部优秀的历史剧，同时又具有浓厚的悲剧色彩。
近代王国维先生曾说：“明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。就其存者言之：如、、、等，初无所谓先离后合，始困终亨之事也。”
剧本以历史上昭君出塞的故事为题材。
关于昭君出塞的史实，载于班固、以及范晔：汉元帝竟宁元年，匈奴呼韩邪单于来朝，请求和亲，昭君自请出塞，以增强汗、匈明组湍结，留下了一段深明大义的千古佳话。
东汉以后，历代都有咏叹昭君之作。
比较值得注意的有托名王昭君写的、西晋石崇、所载以及唐代的等等。
唐宋以来，更是不乏咏叹王昭君的诗、词。
“初唐四杰”之一的卢照邻诗云：“合殿恩中绝，交河使渐稀。肝肠辞玉辇，形影向金微。汉地草应绿，胡庭沙正飞。愿逐三秋雁，年年一度归。”
同是四杰之一的骆宾王诗云：“敛容辞豹尾，缄怨度龙鳞。金钿明汉月，玉箸染胡尘。妆镜菱花暗，愁眉柳叶嚬。惟有清笳曲，时闻芳树春。”
盛唐李白以汉乐府的形式写了两首。
其一：“汉家秦地月，流影照明妃。一上玉关道，天涯去不归。汉月还从东海出，明妃西嫁无来日。燕支长寒雪作花，娥眉憔悴没胡沙。生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟。”
其二：“昭君拂玉鞍，上马啼红颊。今日汉宫人，明朝胡地妾。”
杜甫云：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”
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