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的画作。
这也是本次书画公盘的标王，光是投标的底价就要一万两千美元。
明治到大正年代，有大量的日本画家受到美术新潮流的影响，从古典主义转向印象派，并且有不少东瀛收藏家酷爱收藏印象派的作品。
仅1921年一年，收藏家松方幸次郎就亲自拜访莫奈，并从对方手中购买了接近20幅印象派的画作。
可惜，虽然日本收藏家手中握着大量印象派的超级精品，但顾为经眼前的这一件并不包括在内。
顾为经看上去，这张画的水平，应该和他之前浏览的新加坡美术展的大师组作品差不多。
达不到大师的水平。
他释放了一个书画鉴定术。
果然，几乎没有太强烈的精神刺激。
【作品名：《雪中的山》】
【素描技法：Lv.4职业一阶（4102/5000)】
【油画技法：lv.5职业二阶】
这张画真正值钱的地方在于，它前年曾经作为私人特展的一部分，在缅甸国家美术馆展出过，画作旁边的保单上写着当时投保的标准是三万美元。
一幅画的美术价值和技法功底，别说普通人了，很多收藏家都看不明白。
但绘画类作品越有故事能讲，就能卖的越高的价钱。
收藏家愿意为一幅画花多少钱，先看作者，再看来历。
至于画本身的怎么样，有些时候在艺术投机的买家心中的还没有油画的尺寸来的重要。
比如说中国古画旁边一溜的印章很多都是后来的收藏家盖上去的，如果是历史上鼎鼎大名的收藏家或者皇室典藏，就会升值。反过来，要是一个现代普通人把自己的印章盖上去，会贬值不说，说不好还会因为破坏文物被抓起来。
别说是把艺术当作金融投机的非专业者了，就连苏富比、佳士得这些顶尖艺术拍卖行，在发给收藏家的购买小册子上，也喜欢用比大小来确定价格。
比如说莫奈的《睡莲》系列，就是尺寸大就是好，莲叶多就是贵，这种朴实真理的象征。
隔壁兄弟拍卖行一幅《睡莲》的成交价是两千万美元，我这幅《睡莲》尺寸比你的大，就比你牛逼，要卖到两千五百万美元！
这张《雪中的山》因为曾经持有的收藏家当年在日本小有名气，而且曾经参加过美术展展览，有过投保记录，所以就成为了本次公盘的标王。
缅甸国家美术馆，虽然不是知名的美术馆，但也不是那些用来糊弄人炒作的野鸡展。
不少人都在围绕着那幅画前议论纷纷，顾为经估计这幅画最后的成交价格，就算达不到三万美元的标准，也相差不远。
对于他来说，更加吸引自己注意的，其实是角落处的一张十英寸的小尺寸印象派风格作品。
那张画因为没有这么多故事可以讲，只是一个法国小画家的不知名作品，所以受到的关注就弱很多。
画中有印象派的影子，画家笔法中还有几分唯美主义的风格，应该是画家转型期的作品。
虽然这幅画投标的底价只要1700美元，是那幅《雪中的山》的十分之一，可油画技法本身甚至达到了Lv.6职业三阶的水准。
但还是很可惜，离大师的评级只差了一点，可依然没有达到任务的最低要求。
顾为经中午十一点左右来到的这里，在仓库中转了大约三个小时左右的时间，一直到下午两点，看了有几百张作品。
除了那两张画，这些作品中甚至都再也没有值得他发动一下书画鉴定术的作品，大多粗劣不堪。
“可惜，毕竟只是几个书画贩子办的公盘，也许自己应该下午去外交区那几家画廊里看看，有没有精品作品……可是就算有，人家能让自己搬个画架过去临摹么？”
顾为经心中有些没谱。
这就是缅甸这种艺术环境和经济条件都比较一般的国家的缺点。
要是在东夏，日本或者欧洲，哪怕是二线城市的美术馆里，不说大师级的作品的遍地都是，但找到一张两张合适的作品用来临摹，还是很容易的。
顾为经甚至还在杂项区转了转。
杂项区的书画作品就更没什么看头了，很多都是本地学生的作品，当然这里的东西也不会太贵。
“嗯？”
顾为经注意到一个不像收藏家的职场OL模样的女人像钟摆一样在一个人烟稀少的展台面前来回逛荡很久了。
她的眼神总是不经意的看像展台上的物件，手上紧紧的捏着一支女士提包，神情似乎有些紧张。
“您也在看画？”顾为经有些好奇，礼貌的打了个声招呼。
“呃……没有。”
女Ol立刻不自然的肩膀抖动了一下。
她本人并非是一个收藏家，只是仰光旅游司的一名翻译，最近仰光政府有大项目。
很多国际艺术家都飞来仰光。
女人在陪一位绘画界大师逛书画夜市的过程中，那位知名艺术家无意中在一个地摊上看到了一幅很不错的作品，
大师当时在地摊上并未停留，只是许诺她五千美元内都可以拿下，多的钱都算是给翻译小姐的酬劳。
那位大师自己不直接买也是有原因的。
大师是绘画界的头面人物，而且长的很有特点，书画夜市中能认出对方身份的人不少。
对方要是表露对某幅画感兴趣的样子，那么坐地起价是很可能的，原来可能只要几百美元，大师亲自买五千美元都未必拿的下来。
人家大师享受的就是这种慧眼识珠的乐趣。
否则去拍卖行什么样的名画没有。
果然，翻译小姐找到后来找到那个小摊贩的时候，对方只开价200美元。翻译小姐当时并没有急着成交，她觉得还可以再磨一磨。
以她对这些本地小商贩的了解，砍砍价，降到一百美元还是有信心的。她虽然有些贪心，可是一百美元，缅甸普通人一个月就挣这么多。
结果没过几天，她再去地摊的时候，东西没有了。
那个看摊子的打工仔说，摊子上的东西都被他老板收上去开书画公盘了。
翻译小姐在这个仓库里找了一上午，这才重新找到了自己的目标。
好在，有大师的艺术眼光慧眼识珠的人永远是少数中的少数。
尤其是物件还被摆在杂项区，一上午根本无人问津，少数看到那幅画的人，也是摇摇头就走了。
此时见到有人询问，女OL立刻就紧张起来。
她看到是一个未成年人的面孔，这才放下心来，不过她也没有和对方多说什么的兴趣，哼了一声，转过身，就朝着一边离开了。
见到对方这幅紧张的模样，
顾为经觉得更奇怪了。
他朝女Ol一直盯着的展台上看了一眼。
台面上杂七杂八的什么都有，摆放的跟垃圾堆一样。
有一个画筒，一张桌布，几支钢笔，两支烛台，一个生锈的水龙头，还有几个……可口可乐瓶子？
上面的标签写着——【大文豪酒店装修，毛姆写书用过的钢笔三支，黄铜烛台若干，二十世纪精品油画三张，古董可乐瓶子两支，打包出售，底价一百五十美元。】
顾为经一看这标签心中有些好笑。
这个展台无人问津是有原因的。
本地的有一家老式殖民地时代的英式酒店，
因为毛姆和乔治奥维尔都曾居住过这家酒店。仰光人习惯将他称之为大文豪酒店，每年也有不少西方的文艺青年前来慕名入祝
随着客流量越来越大，这几年酒店在保持原有的建筑结构基础上进行现代化改造，也就有大量建筑垃圾流出。
虽然毛姆和奥威尔确实入住过这家酒店，但你随便几支钢笔就称是人家著名作家写作所用，就和东夏但凡是个老字号，就要编一段乾隆皇帝来吃饭的故事一样。
也就骗骗外国游客。
台面上最值钱的可能反而是那几支二十世纪早期的可口可乐瓶子，有的美国佬确实会把这东西当作古董买，可能还真能卖上些钱。
但是吧，你买回家，过个一年半载都未必能碰上这样的冤大头，时间成本也是钱。
就这些破铜烂铁，自然不会有什么值得那个女Ol如此留意的地方。
有古怪。
一定有古怪。
顾为经想到这里，拿起一边的画筒，轻轻拧开盖子。
吃饭，下午起来接着写。今天争取日万！
(本章完)
的画作。
这也是本次书画公盘的标王，光是投标的底价就要一万两千美元。
明治到大正年代，有大量的日本画家受到美术新潮流的影响，从古典主义转向印象派，并且有不少东瀛收藏家酷爱收藏印象派的作品。
仅1921年一年，收藏家松方幸次郎就亲自拜访莫奈，并从对方手中购买了接近20幅印象派的画作。
可惜，虽然日本收藏家手中握着大量印象派的超级精品，但顾为经眼前的这一件并不包括在内。
顾为经看上去，这张画的水平，应该和他之前浏览的新加坡美术展的大师组作品差不多。
达不到大师的水平。
他释放了一个书画鉴定术。
果然，几乎没有太强烈的精神刺激。
【作品名：《雪中的山》】
【素描技法：Lv.4职业一阶（4102/5000)】
【油画技法：lv.5职业二阶】
这张画真正值钱的地方在于，它前年曾经作为私人特展的一部分，在缅甸国家美术馆展出过，画作旁边的保单上写着当时投保的标准是三万美元。
一幅画的美术价值和技法功底，别说普通人了，很多收藏家都看不明白。
但绘画类作品越有故事能讲，就能卖的越高的价钱。
收藏家愿意为一幅画花多少钱，先看作者，再看来历。
至于画本身的怎么样，有些时候在艺术投机的买家心中的还没有油画的尺寸来的重要。
比如说中国古画旁边一溜的印章很多都是后来的收藏家盖上去的，如果是历史上鼎鼎大名的收藏家或者皇室典藏，就会升值。反过来，要是一个现代普通人把自己的印章盖上去，会贬值不说，说不好还会因为破坏文物被抓起来。
别说是把艺术当作金融投机的非专业者了，就连苏富比、佳士得这些顶尖艺术拍卖行，在发给收藏家的购买小册子上，也喜欢用比大小来确定价格。
比如说莫奈的《睡莲》系列，就是尺寸大就是好，莲叶多就是贵，这种朴实真理的象征。
隔壁兄弟拍卖行一幅《睡莲》的成交价是两千万美元，我这幅《睡莲》尺寸比你的大，就比你牛逼，要卖到两千五百万美元！
这张《雪中的山》因为曾经持有的收藏家当年在日本小有名气，而且曾经参加过美术展展览，有过投保记录，所以就成为了本次公盘的标王。
缅甸国家美术馆，虽然不是知名的美术馆，但也不是那些用来糊弄人炒作的野鸡展。
不少人都在围绕着那幅画前议论纷纷，顾为经估计这幅画最后的成交价格，就算达不到三万美元的标准，也相差不远。
对于他来说，更加吸引自己注意的，其实是角落处的一张十英寸的小尺寸印象派风格作品。
那张画因为没有这么多故事可以讲，只是一个法国小画家的不知名作品，所以受到的关注就弱很多。
画中有印象派的影子，画家笔法中还有几分唯美主义的风格，应该是画家转型期的作品。
虽然这幅画投标的底价只要1700美元，是那幅《雪中的山》的十分之一，可油画技法本身甚至达到了Lv.6职业三阶的水准。
但还是很可惜，离大师的评级只差了一点，可依然没有达到任务的最低要求。
顾为经中午十一点左右来到的这里，在仓库中转了大约三个小时左右的时间，一直到下午两点，看了有几百张作品。
除了那两张画，这些作品中甚至都再也没有值得他发动一下书画鉴定术的作品，大多粗劣不堪。
“可惜，毕竟只是几个书画贩子办的公盘，也许自己应该下午去外交区那几家画廊里看看，有没有精品作品……可是就算有，人家能让自己搬个画架过去临摹么？”
顾为经心中有些没谱。
这就是缅甸这种艺术环境和经济条件都比较一般的国家的缺点。
要是在东夏，日本或者欧洲，哪怕是二线城市的美术馆里，不说大师级的作品的遍地都是，但找到一张两张合适的作品用来临摹，还是很容易的。
顾为经甚至还在杂项区转了转。
杂项区的书画作品就更没什么看头了，很多都是本地学生的作品，当然这里的东西也不会太贵。
“嗯？”
顾为经注意到一个不像收藏家的职场OL模样的女人像钟摆一样在一个人烟稀少的展台面前来回逛荡很久了。
她的眼神总是不经意的看像展台上的物件，手上紧紧的捏着一支女士提包，神情似乎有些紧张。
“您也在看画？”顾为经有些好奇，礼貌的打了个声招呼。
“呃……没有。”
女Ol立刻不自然的肩膀抖动了一下。
她本人并非是一个收藏家，只是仰光旅游司的一名翻译，最近仰光政府有大项目。
很多国际艺术家都飞来仰光。
女人在陪一位绘画界大师逛书画夜市的过程中，那位知名艺术家无意中在一个地摊上看到了一幅很不错的作品，
大师当时在地摊上并未停留，只是许诺她五千美元内都可以拿下，多的钱都算是给翻译小姐的酬劳。
那位大师自己不直接买也是有原因的。
大师是绘画界的头面人物，而且长的很有特点，书画夜市中能认出对方身份的人不少。
对方要是表露对某幅画感兴趣的样子，那么坐地起价是很可能的，原来可能只要几百美元，大师亲自买五千美元都未必拿的下来。
人家大师享受的就是这种慧眼识珠的乐趣。
否则去拍卖行什么样的名画没有。
果然，翻译小姐找到后来找到那个小摊贩的时候，对方只开价200美元。翻译小姐当时并没有急着成交，她觉得还可以再磨一磨。
以她对这些本地小商贩的了解，砍砍价，降到一百美元还是有信心的。她虽然有些贪心，可是一百美元，缅甸普通人一个月就挣这么多。
结果没过几天，她再去地摊的时候，东西没有了。
那个看摊子的打工仔说，摊子上的东西都被他老板收上去开书画公盘了。
翻译小姐在这个仓库里找了一上午，这才重新找到了自己的目标。
好在，有大师的艺术眼光慧眼识珠的人永远是少数中的少数。
尤其是物件还被摆在杂项区，一上午根本无人问津，少数看到那幅画的人，也是摇摇头就走了。
此时见到有人询问，女OL立刻就紧张起来。
她看到是一个未成年人的面孔，这才放下心来，不过她也没有和对方多说什么的兴趣，哼了一声，转过身，就朝着一边离开了。
见到对方这幅紧张的模样，
顾为经觉得更奇怪了。
他朝女Ol一直盯着的展台上看了一眼。
台面上杂七杂八的什么都有，摆放的跟垃圾堆一样。
有一个画筒，一张桌布，几支钢笔，两支烛台，一个生锈的水龙头，还有几个……可口可乐瓶子？
上面的标签写着——【大文豪酒店装修，毛姆写书用过的钢笔三支，黄铜烛台若干，二十世纪精品油画三张，古董可乐瓶子两支，打包出售，底价一百五十美元。】
顾为经一看这标签心中有些好笑。
这个展台无人问津是有原因的。
本地的有一家老式殖民地时代的英式酒店，
因为毛姆和乔治奥维尔都曾居住过这家酒店。仰光人习惯将他称之为大文豪酒店，每年也有不少西方的文艺青年前来慕名入祝
随着客流量越来越大，这几年酒店在保持原有的建筑结构基础上进行现代化改造，也就有大量建筑垃圾流出。
虽然毛姆和奥威尔确实入住过这家酒店，但你随便几支钢笔就称是人家著名作家写作所用，就和东夏但凡是个老字号，就要编一段乾隆皇帝来吃饭的故事一样。
也就骗骗外国游客。
台面上最值钱的可能反而是那几支二十世纪早期的可口可乐瓶子，有的美国佬确实会把这东西当作古董买，可能还真能卖上些钱。
但是吧，你买回家，过个一年半载都未必能碰上这样的冤大头，时间成本也是钱。
就这些破铜烂铁，自然不会有什么值得那个女Ol如此留意的地方。
有古怪。
一定有古怪。
顾为经想到这里，拿起一边的画筒，轻轻拧开盖子。
吃饭，下午起来接着写。今天争取日万！
(本章完)